Архитектура.
Проверил: Выполнил:
доцент студент группы АДм-1-05
Барашевский В. А. Голев С. А.
Готическая архитектура зародилась 14 июля 1140 года. В этот день в нескольких километрах к северу от Парижа по инициативе аббата Сугерия начались строительные работы по обновлению хора церкви в бенедиктинском монастыре Сен-Дени. Эта церковь стала вершиной художественного мастерства, гармонично объединив в себе элементы и мотивы, которые считаются характерными признаками готического искусства, и тем самым, заложив основу для возникновения нового стиля – готики.
Термин «готика» был введён в эпоху Возрождения как уничижительное обозначение всего средневекового искусства, считавшегося «варварским» (само слово «готика» произошло от названия племени варваров – готов). Готика развивалась в странах, где господствовала католическая церковь, и под её эгидой феодально-церковные основы сохранялись в идеологии и культуре эпохи готики. Готическое искусство оставалось преимущественно культовым по назначению и религиозным по тематике: оно было соотнесено с вечностью, с «высшими» иррациональными силами. Для готики характерны символико-аллегоричный тип мышления и условность художественного языка. Развитие искусства готики отражало и кардинальные изменения в структуре средневекового общества: начало формирования централизованных государств, рост и укрепление городов, выдвижение светских сил — городских, торговых и ремесленных, а также придворно-рыцарских кругов. Города окружались мощными стенами с богато украшенными проездными башнями. Замки королей и феодалов постепенно превращались в сложные комплексы крепостных, дворцовых и культовых сооружений.
Собор. Особое место в искусстве готики занимал собор — высший образец синтеза архитектуры, скульптуры и живописи. Он находился в центре города и становился средоточием городской жизни. В нём наряду с богослужением устраивались богословские диспуты, разыгрывались мистерии, происходили собрания горожан. Собор мыслился своего рода сводом знания, символом Вселенной, а его художественный строй, сочетавший торжественное величие со страстной динамикой, изобилие пластических мотивов со строгой иерархичной системой их соподчинения, выражал не только идеи средневековой общественной иерархии и власти божественных сил над человеком, но и растущее самосознание горожан, творческое величие усилий человеческого коллектива. Смелая и сложная каркасная конструкция готического собора, воплотившая торжество дерзновенной инженерной мысли человека, позволила преодолеть массивность романских построек, облегчить стены и своды, создать динамичное единство внутреннего пространства. Каменные готические соборы получили во Франции свою классическую форму.
Для больших сооружений ранней готики характерно усиление стены мощными контрфорсами, повышающими устойчивость конструкции. Первыми соборами, где простые контрфорсы заменяются целой системой опор и висячих арок, обеспечивающих устойчивость, был собор в Шартре (1220—1240), кафедральный собор в Амьене, в Реймсе и ряд других.
В первой половине XIII в. готика достигает вершины своего расцвета. Соборы представляли собой наиболее зрелое пространственное решение готической архитектуры.
Они имели вытянутый по форме план и были трех-, пяти- и семинефные (Нотр-Дам в Париже, конец XII в); поперечный неф или совсем скрывался за наружной стеной бокового нефа или немного выступал из объема здания. Типичной чертой была огибавшая хор галерея с венцом радиальных капелл. Боковые нефы отделялись от главного пилонами с остроконечными арками. Над ними часто располагалась галерея, открытая мелкими арочными проемами во внутреннее пространство собора.
Всю большую площадь стены между пилонами, галереей и сводом занимали окна, как правило, вытянутые по высоте и разделенные по вертикали стройным каменным переплетом, который в верхней части образовывал более или менее сложный орнамент. Окна застеклялись небольшими цветными стеклами, соединенными узкими свинцовыми полосами.
Богатство цветовых оттенков и сложная композиция окон порождали в интерьере разнообразие световых эффектов и создавали таинственную атмосферу.
При использовании сетчатого или крученого свода разделение на отдельные пространственные ячейки интерьера исчезло и возникло ощущение единства внутреннего пространства.
Большое внимание с точки зрения художественной выразительности уделялось западным фасадам соборов, как правило, фланкированным двумя башнями. Главными элементами композиции фасада служили порталы, имевшие богатое убранство, и круглые окна (розы) над ними. Благодаря многоярусному разделению поверхности стены и использованию множества скульптурных украшений огромная площадь фасада превращалась в каменное кружево.
Замок. Готический замок строился как крепость и резиденция феодала. В конце XII в. во Франции появляется ряд замков, в которых массивный донжон — главная башня, — последнее убежище защитников во время осады замка, является центром целой системы квадратных или прямоугольных в плане, обычно двойных оборонительных сооружений (Лувр в Париже).
Толстые крепостные стены и другие сооружения внешнего пояса защиты постепенно лишают донжон первоначального значения. Возводятся новые оборонительные сооружения вокруг старых замков (лондонский Тауэр), а в конце XIII в. строится много новых. Но с изменением способов ведения войны значение укрепленных замков постепенно падает, и в XIV в. они превращаются в резиденции, значительно более удобные для проживания.
Готические города. Города развивались как из старых римских военных лагерей, так и из раннефеодальных посадов, торговых поселений на перекрестках торговых путей, у бродов, мест добычи драгоценных металлов и т. д. Однако очень часто в готический период города закладывались на свободной территории и обычно имели четкое планировочное решение.
Градостроительно наиболее зрелыми были города, имевшие регулярную прямоугольную систему улиц с четырехугольной площадью и обнесенные крепостными стенами. Отдельные блоки застройки разделялись на узкие длинные земельные участки одинаковой ширины. Городской дом, ориентированный фасадом на улицу иди площадь, представлял собой элемент нового архитектурного комплекса — фронта домов.
Длинные ритмичные ряды фасадов, в определенной степени унифицированных, образуют по-новому решенное обрамление пространства площади. В более позднее время вдоль улиц и вокруг площади устраивались крытые обходы аркады под вторыми этажами жилых домов, объединявшие их в единое целое.
Города были окружены крепостными стенами с входными воротами. Укрепление обычно состояло из глиняных валов и рвов, заполненных водой. Иногда встречаются и два пояса стен обычно с тремя или четырьмя воротами, в некоторых случаях имевшими выдвинутые вперед оборонительные сооружения — барбакан. Территория между двумя оборонительными поясами называется паркан. В некоторых городах, не имевших системы оборонительных сооружений, укрепления возводились вокруг церкви.
Ратуши появились в XIV в., когда городам удается добиться самоуправления. Их строили в большинстве случаев прямо на центральной площади. Иногда под ратушу переоборудовались жилые дома (часто путем их объединения). Кроме торговых зданий в городах строили детские приюты и больницы, которые по гигиеническим соображениям размещали на окраине.
Главным типом городских зданий был городской жилой дом. Это были и дома богатых горожан на площади, и простые дома ремесленников. Центральным помещением городского дома очень часто была мастерская или лавка на первом этаже, где владелец занимался ремеслом или торговлей. Это помещение было связано с жилой частью дома и с внутренним двориком, за которым находились хозяйственные помещения. Мастерская обычно была перекрыта крестовым или цилиндрическим сводом. Дома богачей имели балконы и галереи, а иногда и башню; массовая застройка была деревянной.
Структура здания складывалась из прямоугольных ячеек (травей), ограниченных 4 столбами и 4 арками, которые вместе с арками-нервюрами образуют остов крестового свода, заполненного облегчёнными небольшими сводами — распалубками. Боковой распор свода главного нефа передаётся с помощью опорных арок (аркбутанов) на наружные столбы — контрфорсы. Освобождённые от нагрузки стены в промежутках между столбами прорезаются арочными окнами. Нейтрализация распора свода за счёт вынесения наружу основных конструктивных элементов позволила создать ощущение лёгкости и пространственной свободы интерьера. 2-башенные западные фасады французских соборов с 3-мя «перспективными» порталами и узорным круглым окном («розой») в центре сочетают устремление ввысь с ясной уравновешенностью членений. На фасадах варьируются стрельчатые арки и богатые архитектурно-пластические и декоративные детали. Декор ритмически организован и строго подчинён архитектурным разделениям фасада, что обусловило стройную тектонику и пропорции статуй, торжественность их поз и жестов. Другие части храмов также украшались рельефами, статуями, растительным орнаментом, изображениями фантастических животных; характерно обилие в декоре светских мотивов (сцены труда ремесленников и крестьян, гротескные и сатирические изображения). Разнообразна и тематика витражей, в гамме которых преобладали красные, синие и жёлтые тона.
Строительные материалы и конструкции
В областях с недостатком камня развивалось строительство из кирпича (Ломбардия, северная Германия, Польша). Здесь производился фасонный кирпич для кладки профилированных пилонов, окон и роз (круглых окон). Но основным, наиболее характерным для готики материалом, стал камень — отесанный и бутовый. Кладка из бутового камня, как правило, особенно в интерьерах, оштукатуривалась. Камень в готической архитектуре применялся как для создания конструкции, так и для декоративного убранства. Одновременно с возведением здания выполнялись работы по отделке его сложным и богатым декором.
Средневековые строители со своим необычайным воображением и статическим чутьем конструировали большие по площади и высоте здания, которые в процессе развития готики становятся максимально облегченными, превращаясь по существу в каркасные сооружения. При этом используются относительно небольшие обработанные камни. Эта каркасная система и ее чрезвычайно важная составная часть — ребристый свод составляют существо готического строительного искусства.
Готический свод и система опирания. Основой нового готического строительного искусства было создание ребристого свода. Первые ребристые своды были возведены при строительстве больших кафедральных соборов вокруг Парижа.
Эти здания в начале XIII в. находились уже в стадии строительства или его завершения. Ребристые своды, возведенные здешними мастерами из мелкозернистого известняка, были легкими и прочными. Ребра делались из клинообразных камней. На пересечении ребер в верхней точке размещался четырехсторонний «замок». При использовании легких материалов, например мела и известняка, в кладке свода толщина свода и при больших пролетах была относительно невелика — 30 — 40 см.
В системе свода происходит четкое разделение усилий на ребра и полотно — распалубку. В развитии крестового свода наиболее старым элементом является распалубка. Ребро на пересечении поверхностей сводов появилось позднее, что в результате полностью изменило сущность сводчатого перекрытия. Преимущество ребристого свода заключается в большей простоте его возведения. Ребра, выложенные с помощью кружал, становились опорными элементами при кладке распалубки. У сводов раннего периода ребра, составляющие одно целое с кладкой свода, играли скорее роль постоянных подкружал.
Всего рефератов в базе: 35359